唐多令·秋夜

残暑下西窗，孤花送叶黄。正天高、雁过斜阳。远眺涟漪无处尽，流萤乱、夜初长。
别久字成行，飞书越大荒。眼迷离、似是凝望。半梦半醒惊坐起，灯摇曳、影彷徨。

笺注

调名：《唐多令》，又名《糖多令》《南楼令》《箜篌曲》，双调六十字，上下片各五句四平韵，句式五、五、七、七、六，第三、五句作上三下四、上三下三之折腰句法。

“残暑下西窗”：残暑，秋后余热。九月下旬，处暑已过、秋分未至，正是余热将尽之时。西窗，李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，自此“西窗”遂为寄怀远人之常语，起句即暗伏下片“别久”。

“正天高、雁过斜阳”：秋高气清，鸿雁南飞。雁在此处一语双关：既是秋景，又用苏武雁足传书之典（详见《汉书》卷五十四〈李广苏建传〉），为下片“字成行”“飞书”预作铺垫。

“远眺涟漪无处尽”：涟漪，水面细波。“无处尽”，望之不见其际，水远则思亦远。

“流萤乱、夜初长”：流萤，秋夜飞萤，杜牧《秋夕》“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”。夜初长，秋分以后昼短夜长；白居易《长恨歌》“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”，写的正是孤寂难眠之夜，本篇下片“惊坐起”“灯摇曳”即承此意脉。

“别久字成行”：字成行，明写书信成行，暗合雁阵成行（雁飞排“一”字“人”字，谓之雁字）。上片之雁、此处之字、下句之书，三者互为映带。

“飞书越大荒”：飞书，急传之书信。大荒，极远荒绝之地，《山海经》有〈大荒东经〉〈大荒西经〉诸篇；李白《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流”。此处以“大荒”指万里重洋与异国大陆，一纸书信须跨越之遥。

“眼迷离、似是凝望”：迷离，本谓目光模糊、不能分明。“似是凝望”，说的是恍惚之间，仿佛对方正凝望着自己——是错觉，也是思念之至。

“半梦半醒惊坐起”：元稹《闻乐天授江州司马》“垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗”。“惊坐起”三字直取元诗，元诗“寒窗”亦与起句“西窗”遥应。

“灯摇曳、影彷徨”：《古诗十九首·明月何皎皎》“忧愁不能寐，揽衣起徘徊。……出户独彷徨，愁思当告谁”，本篇结尾三句——不能寐、起坐、彷徨——正是此诗情境的缩写。灯影摇曳，人影彷徨，写影即写人，不言愁而愁自见。